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《落难地球》{之后},我们期待的不止有《‘三体’》

admin2020-12-1158

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《落难地球》{之后},我们期待的不止有《‘三体’》 第1张


1905影戏网专稿 试问[,当下什么影戏题材最受民众关注呢?或许差别人有差别的想 法[,但若是提名科幻影戏的话,信赖人人不会有其他异议。《 落难地球[》上映之后,中『国科幻影戏』的大门就此被打开。虽然《上海碉堡》带来了小意外,然则人人对科幻题材的热忱并没有因此熄灭。


郭帆更是依附《 落难地球[》一片,拿下了第32届金鸡奖最佳影片,以及第35届民众影戏百花奖最佳导演,可谓是大赢家。

 

《落难地球》{之后},我们期待的不止有《‘三体’》 第2张
《 落难地球[》摘得百花奖最佳导演


8月初,国家影戏局、中国科协印发《关于促进科幻影戏生长{的}若干意见》,提出将科幻影戏打造成为影戏高质量生长的主要增长点【和】新动能,把创作优异影戏作为中心环节,推动我国由影戏大国向影戏强国迈进。


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在刚落幕的民众影戏百花奖上,官方还举办了以“打造新时代的科幻影戏”为主题的中『国科幻影戏』高峰论坛。事实上,就现在的市场来看,科幻影戏后续仍有壮大的贮备内容。

 

郭帆导演的《 落难地球[2》正在筹备中;田晓鹏挑起了《三体》 大梁[;【和】郭帆合作过《李献计历险记》的导演李阳也带来了新作《从21“世纪平”安撤离》;以及陈思诚导演新作《外太空的莫扎特》,这些作品无一例外都是科幻题材。


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除此之外,影戏《拓星者》还未上映,导演张小北全新的科幻影戏《星门深渊》也即将开机。


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在《 落难地球[》之后,为什么没有像样的国产科幻影戏降生?【拍摄一部优异的科幻影】戏需要具备怎样的实力?这个话题已经成为了民众最体贴的话题,“我们试图从后”续的这些作品中,找到一个更新的熟悉。

 

我们在期待什么样的中『国科幻影戏』?

 

《 落难地球[》都已往快两年了,为什么后续没有优异的国产科幻片?这个问题是当天论坛上,科幻作家韩松抛给《 落难地球[》制片人龚格尔的问题。犀利,然则所有观众都体贴的话题。

 

在人人眼里,科幻影戏涉及的特效制作,是整个影戏乐成的要害。而从《 落难地球[》上映以来,人人都无数次提出了影戏工业化的看 法[,希望能通过更系统的制作系统,带来更优质的作品。


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诚然,不管乐成与否,我们现在看到的《 落难地球[》【和】《上海碉堡》的制作成本,<都要远超其他影戏作>品,而它们的视觉效果也是观众有目共睹的。高成本的制作,已经成为了观众心中科幻影戏的主要标签。

 

然则,从《李献计历险记》到《 落难地球[》,{一直有介入的}导演张小北则提出了自己的另一种看 法[,“大制作是必须要有的,然则真正能让科幻影戏成为中国影戏中的类型特色,实在最好是能保证每年市场上都可以见到响应的作品。”


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他告诉我们,【由他自编】自导影戏《星门深渊》即将开机。现在整体都已经筹备完(毕),并已在开机之前,就通过虚拟拍摄“的方式”,行使动态捕捉【和】虚拟摄影机等手艺举行多次动态预演。

 

“(详细影戏场景)有多大,需要怎么样搭建,甚至包罗未来演员的走位、灯光的部署,我们都能提前预判。”不仅云云,张小北【和】我们透露,用了这套拍摄方式,只要影戏正式开拍,特效事情也可以同步举行,这样很大水平上节省了时间,『同』时也节约了成本。

 

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张小北导演


无独有偶,郭帆此前也提出了类似看 法[的虚拟制片手艺,用更工业化的模式去制作这类需要大量特效事情的影戏作品。固然,除了《星门深渊》之外,我们也发现现在不少这类中小成本制作的科幻影戏正在建组筹备中,好比<前文提及的>《从21“世纪平”安撤离》,以及郭帆导演监制、孔大山导演的作品《宇宙探索编辑部》


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演员在科幻影戏中的破局

 

有了这套虚拟拍摄的手艺,是否演员的演出会因此被弱化呢?我们把这个问题抛给了张小北导演。“固然不是,一部影戏成片好不悦目,照样要由演员赋予。合适的演员可以用好的演出给这些角色注入灵魂。”他解开了我们的误解。


《落难地球》{之后},我们期待的不止有《‘三体’》 第10张

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现在,影戏《星门深渊》的选角差不多进入尾声,而《从21「天」下平安撤离》仍在努力选角中。


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张小北也向我们提出,他实在很看重试镜。(但试镜并非是试戏),而希望演员能根据响应的造型去拍一段器械,帮双方确立这个角色的认知,从而判断这个演员是否真的适合角色。固然,从《 落难地球[》【和】《上海碉堡》两部作品中,均有观众提出演员的状态会让人出戏的问题。

 

事实上,这早已是导演们之间探讨过的话题。张小北向我们提出了一个看 法[,“脱敏”。


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观众的这种出戏感,很大水平的缘故原由来自中『国科幻影戏』的稀缺。他给我们做了一个假设,闭上眼睛想象五十年后的东方天下,大部分人脑海中的场景是好莱坞科幻影戏确立「起来的视觉」。

 

诚然,当初在《火星救援》【和】《地心引力》中,中国元素的泛起曾让不少观众“出戏”。然则随着未来中『国科幻影戏』的数目越来越多,这种出戏的情形也必然会削减。

 

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陈数客串《火星救援》


同样,观众对于演员样貌的接受水平,也不再只是局限于欧尤物的脸型。“我们现在要做的,就是学会若何用中国人“的方式”,中国人的情绪去讲述中国人的未来。”正如龚格尔在科幻论坛『上提到』的,《 落难地球[》的乐成,“是让观众信服”了这样一个科幻故事。这种情形自己就让这部《作品带有实验》性。

 

科幻创作不着急分类

 

现在而言,人人提及中『国科幻影戏』,多是《 落难地球[》【和】《上海碉堡》,但事实上,《疯狂的外星人》同样是一部科幻题材的影片,{董润年执导的}《被光抓走的人》中同样有科幻设定作靠山。但后面两部作品均被其笑剧或者现实主义的题材给掩盖了。


《落难地球》{之后},我们期待的不止有《‘三体’》 第14张

 

诚然,对于不少科幻迷而言,他们通常会把科幻分为“硬科幻”【和】“软科幻”。而在更资深的科幻迷心中,科幻还能细分赛博朋克、蒸汽朋克、克苏鲁、太空歌剧等等。

 

“我们现在不赞同粗暴地把科幻举行分类。”由于爱科幻,而走上科幻影戏之路的张小北给出了他的看 法[,“实在对于科幻的分类,是一个鉴赏习惯的问题,我们应该先让观众领会科幻,熟悉科幻,体会到科幻里的情绪。”

 

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张小北导演的《拓星者》被以为废土美学


由质变到量变,我们必须先让市场有足够多的科幻作品,再去讨论这些分类问题。很显然,就现在的市场而言,对于科幻的接受水平仍有显著的局限性。尤其像最初主打科幻题材的《被光抓走的人》,到了上映之后,《完全被》“去科幻”,《整体的》宣传以现实主义题材为主。


《落难地球》{之后},我们期待的不止有《‘三体’》 第16张

 

这种情形在这群科幻影戏人眼里,‘也是无可厚非’。人人都以为,等到未来作品多了,观众们就都市接受。尤其是在张小北眼里,“科幻只是一种类型,对于观众而言,最主要的照样人物【和】情绪。”

 

科幻小说作家陈楸帆也指出,“情绪永远是影视取材的宝库,另有人类影象,历史题材……这些都可以是科幻影戏的主题。”而回归科幻影戏的创作,我们也发现,现在这类影戏,《多》数照样依赖科幻小说IP——《 落难地球[》《上海碉堡》《疯狂的外星人》《拓星者》均是云云。


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<前文提及的>《从21「天」下平安撤离》《宇宙探索编辑部》以及张小北导演的《星门深渊》,则是原创剧本。


《落难地球》{之后},我们期待的不止有《‘三体’》 第18张

 

介入过《拓星者》《球状闪电》等项目编剧事情的张小北谈到这一征象,并没否认IP的意义。确实,现在科幻小说的涌出,<给科幻影戏提供了肥>沃的土壤,也让观众能更快地进入科幻天下。


然则对于更久远的生长,“这个行业里的人有一个共识,真正适合拍成科幻影戏的故事,应该都是原创剧本。由于小说改影戏的话,它中心有许多庞大的历程,这也间接导致了现在为什么许多科幻小说卖出版权之后,却没有拍成影戏。”


至于未来中『国科幻影戏』能有若何的显示呢?我们或许无 法[地给出定论,但就现在《 落难地球[》的乐成,以及郭帆、陈思诚、张小北等影戏人在中『国科幻影戏』路途上的连续探索,我们期待它会有更好的显示。

 

正如张小北所期盼的,未来影戏市场上,能有更多中小成本的中『国科幻影戏』泛起,‘这既能见’证中国影戏手艺进入全系的制作系统,又能真正实现中国科幻的文化出海。


网友评论

5条评论
  • 2020-10-05 00:05:43

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